Dentro del vasto Universo del NWOBHM (término acuñado por Geoff Barton, periodista inglés de la revista Sounds en 1979, cuando según algunos el movimiento auspiciado a mediados de los ’70, ya estaba ‘one foot on the grave’) se buscaba englobar a un buen cúmulo de bandas británicas en su mayoría practicantes de Heavy Metal, aunque a veces también podían tocar otros palos como el Rock o el Punk, géneros muy callejeados por esos tiempos remotos.
Muchas bandas nacieron y murieron en este periodo de tiempo, otras consiguieron crecer y mantenerse (Saxon, mismamente) y otras directamente se expandieron hasta el infinito y más allá (Iron Maiden es el ejemplo más evidente). Pero otras sin saber porqué, se quedaron en un discreto segundo plano, algo que justamente les valió para mantenerse quizá hasta más ‘puristas’ por así decirlo, y explorar su sonido sin las ataduras de la industria ni del mainstream más caciquista.
Así que cuando la veterana banda inglesa SATAN anunció su tour español, era una oportunidad que no se podía dejar escapar, pues pocas veces se tiene la oportunidad de vivir en directo a una formación que había vivido en primera persona la eclosión de uno de los movimientos más importantes como es la NWOBHM.
Para ir calentando motores, primero se subieron al escenario de la Zulú, el Power-Trío HELLGRIMM.
Ya desde los primeros acordes sin saber del todo que eran americanos aunque su inglés era demasiado marcado para ser de las islas (me enteré después que eran de Texas) les advertí cierto regusto sureño que sólo las bandas nacidas por esos lares, son capaces de imprimir a sus composiciones (me recordaron en algunas notas a los Hellyeah o Damageplan (Servidora tiene discos de ambos) las dos de Dallas y conocidas por muchos por su toque Southern / Stoner Rock y por haber tenido en sus filas a los malogrados hermanos Abbott: Vinnie Paul y Dimebag Darrell) en las que melodía, armonía y toques dirty–garage van de la mano.
El ‘sonido en sala’ de HELLGRIMM estuvo excelente durante toda la actuación y desde todas las posiciones. Tanto la guitarra como el bajo, gozaron de muy buen sonido escuchándose nítidamente. Los solos sonaron con gran agudeza y las notas del bajo, graves e incisivas, le daban a las canciones un cariz oscuro muy agradable.
Los dos instrumentistas dieron una buena lección de diálogo a las cuerdas que enmarcaban las notas de la batería, la cual, aunque era potente y de sonoridad recia, exhibía en las notas internas ese puntito ‘softy’ muy típico del Sur que a su vez encaja a la perfección con el registro vocal de su voz líder.
Hellgrimm. Erica Missey
He de confesar que al principio de la actuación, no sabía quién cantaba en HELLGRIMM, hasta que vi que era la propia batería quien se encargaba de las voces (la escena tiene pocos valientes que se atrevan a hacer las dos tareas a la vez).
El registro de Erica Missey, es suave y claro pero está muy bien impostado, lo cual es importante ya que debe lidiar con las notas que ella misma saca a su kit y evitar quedar solapada, algo que no pasa, ya que se le escucha con gran prestancia.
HELLGRIMM tocó algunos temas de su último disco Sacrifice (2024) como fueron ‘Scream Bloody Mary’ (un genial tema en directo) y ‘Speed Demon’, más otros de su anterior disco Ritual (2023) como fueron ‘Sin After Sin’ y ‘Jack Of All Blades’.
La interpretación de HELLGRIMM del clásico ‘Sympathy For The Devil’ para cerrar su set fue un gran acierto que sacaron elegantemente.
Un más que interesante descubrimiento.
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Muchas veces se usa la palabra ‘Leyenda’ para describir (en el caso musical) a bandas que por su trayectoria o influencia, han sentado precedente independientemente de cuándo se formaron. Pero muy pocas veces el apelativo de ‘Leyenda’ es literalmente la única descripción total y absoluta para una banda. Y SATAN, lo es: por cuándo se crearon, por dónde se formaron y porque algunos de sus miembros se mantenido inamovibles desde su fundación en 1979.
Satan
La carrera discográfica de SATAN es bastante extensa, pues cuentan con siete discos de estudio en su haber siendo el último Songs in Crimson (un disco überfresco que desde aquí os invito a escuchar) de 2024 y del cual interpretaron algunos temas como ‘Sacramental Rites’ un tema con un inicio muy in crescendo típico de los ’80 y un bis altamente pegadizo y ‘Turn the Tide’ otra canción hecha para los directos con las guitarras sonando endiabladamente y la batería sacando todo su potencial.
El ‘sonido en sala’ de SATAN aunque tuvo algunos problemas (hubo un momento en el que la voz desapareció totalmente) en general estuvo muy bien. Los dos guitarras sonaron muy bien ajustados tanto en riffs como en solos, los cuales se turnaban para demostrar cada uno su técnica pues el primo hermano de Los Ramones es más dado a las florituras bien ejecutadas y su compañero, exhibe una técnica brillante para dialogar con éste.
El bajo, aunque presente, se quedó un tanto difuminado y la batería, cumplió su cometido aportando unas notas rabiosas y que reforzaban la voz líder.
Satan. Brian Ross
A nivel vocal, Brian Ross (no pude dejar de pensar en cómo me recordaba a Alice Cooper por su poder de convocatoria sobre las tablas) estuvo impecable (salvo los inconvenientes anteriormente dichos) y demostró una buena técnica tanto en los agudos como en las notas medias.
Su registro vocal es pleno, definido y aterciopelado y con una dicción inglesa de manual tal y como se comprobó en ‘Burning Portrait’, otro grandioso tema lleno de matices.
De su extenso set destacaremos ‘Into the Mouth of Eternity’, la muy celebrada ‘Twenty 25’, la muy oscura y sugerente ‘Ophidian’ (ésta me gustó en el acto) o ‘The Devil’s Infantry’.
En general SATAN se marcó un show excelente y que damos las gracias de haber podido disfrutar. Sólo nos queda desde estas páginas desearle a Brian Ross una pronta recuperación tras su futura intervención, aunque ya es sabido que más sabe el Diablo por viejo que por Diablo.
Hail Satan!
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